Con esta edición son tres las ediciones del concurso de bonsái MBA a las que he asistido y puedo decir que ha sido la mejor de las tres.

Mencionar lo primero el nivel de los bonsáis expuestos, ha sido muy alto, altísimo, será difícil de superar, las presentaciones de  los bonsáis a concurso muy cuidadas, de hecho el día de las criticas no iban dirigidas a los bonsáis sino a los acompañamientos, árbol secundario o kusamono. El museo con todos los árboles espléndidos y la ocasión de poder disfrutar de la colección de Luis Vallejo, merecía la pena el viaje.

A pesar de que en esta ocasión había que pagar, la asistencia de aficionados ha sido masiva, la disposición del espacio en tres amplias zonas, ha contribuido a que estuviéramos más cómodos que en ocasiones anteriores, había espacio para disfrutar viendo los árboles y podías pararte a saludar y a charlar.

Otro acierto ha sido la separación por tamaños, aunque Taiga echó en falta la categoría kifu, que se creó según explicó para agrupar los shohines que son muy potentes y evitar que compitan con los chuhines, la diferencia de tamaño era evidente.



Algo que me ha parecido muy acertado acierto ha sido la publicación de las votaciones, eso elimina toda posible suspicacia.

Todo esto hace que el evento reciba en mi humilde opinión un sobresaliente alto, le ha faltado muy poco para la matrícula de honor.

Una de las sugerencias  que me hicieron llegar varios aficionados que por primera vez se acercaban a Alcobendas, fue la necesidad de un plano indicativo de donde estaba cada punto, quizás incorporado detrás de la entrada, indicando la ubicación del museo, expo y lugar de las demostraciones

En las bases se especificaba que las presentaciones dispondrían de un espacio entre 1,2 y 1,8 m pero eran bastantes los bonsáis que disponían de menos de 1,20 y se notaba. Daba la sensación de estar el kusamono prácticamente debajo del bonsái.



Varios se quejaron también de la falta de puntualidad en las horas indicadas para el comienzo de las actividades. Comentar que yo en una de las demos me di cuenta pasada que me había dejado la batería de la cámara en el hotel, pasaban ya 10 minutos de la hora indicada para el comienzo, volví a por ella y cuando regresé acababan de empezar las demos. También era dificil saber los horarios de apertura y cierre del museo y de la exposición.

Para la crítica de los árboles quizás habría que plantearse hacerla de otra manera ante el interés que despierta este tipo de actividad, hubiera hecho falta un micrófono, las personas que no estaban al lado de Taiga prácticamente no oyeron nada. En la Niemeyer se hizo en un salón mostrando diapositivas de los árboles, pero sé que esta solución no es del agrado de muchos maestros, que prefieren explicar con el bonsái "in situ". Hay que pensar opciones, este tipo de actividad no interesa sólo a los propietarios de los bonsáis, interesa a muchos otros aficionados con ansías de aprender.


Quizás una cosa que si habría que tener en cuenta es la altura de la zona de exposición, sobre todo en el caso de chuhines, la mayoría de los árboles según Taiga tendrían que haber estado más altos, puede que uno o dos tuvieran la mesa demasiado baja, pero si eso es la tónica general,  que es lo que ocurrió a tenor de los comentarios de Taiga, cabe plantearse que la altura de la zona expositora no es la adecuada.


Pero el punto en el que coincidía todo el mundo era el exagerado calor que hacía, si en el exterior estabas con plumífero, dentro podías estar con manga corta sin exagerar, no creo que eso fuera bueno para los bonsáis y las plantas de acento, de hecho según pasaban los días iban empeorando de aspecto. Como ejemplo este pequeño ejemplar, a la izquierda el día 6 por la tarde, llevaba ya mas de 36 horas en el recinto, la de la derecha 24 horas después, supongo que el día 5 estaría  mejor, el día 8 todavía estaba en peores condiciones y el comentario de Taiga fue que así no se lleva un acento.


El día ocho con la aglomeración para escuchar a Taiga, el calor era ya literalmente insoportable, Taiga se quejó de ello y pusieron el aire acondicionado. Algunos nos quedamos pensando, ... ¿pero cómo, hay aire acondicionado? Y estos días por qué no se ha puesto?

Los que estuvisteis sabéis que no exagero cuando digo que el calor era insoportable.

Por estos pequeños detalles creo que para mi esta edición de Alcobendas se queda en sobresaliente alto, le falta un pelín para la matrícula de honor. Pero ha sido GENIAL y pienso volver, aunque meteré camisetas de tirantes por si acaso, creo que no estaría mal tener un guardarropa donde dejar los abrigos y plumíferos.

Debajo tenéis los links a las entradas de estos días post-Alcobendas por si se os ha pasado alguna.

Os dejo con un vídeo con las fotos de todos los bonsáis. Aunque supongo que ya las habréis visto en las redes sociales.



Un abrazo

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Siempre he dicho que una de las partes más interesantes y en las que más se aprende, es cuando un maestro de bonsái hace la crítica de los árboles expuestos, en esta edición de Alcobendas era complicado seguirla, demasiado público y demasiado calor, axfisiante en realidad.

Hubo varias cosas que llamaron la atención de Taiga, dice que ellos en Japón son muy estrictos y que no usan en las presentaciones muchas cosas de las que nosotros usamos, he aquí unos ejemplos de lo que ellos no harían.

- Macetas
En Japón los bonsáis se exponen en macetas muy tradicionales, no usan nunca macetas como las de la foto.


A mi en particular esta maceta con la sabina me parecía espectacular.


- Elementos decorativos
Usar elementos decorativos que no tienen nada que ver con la naturaleza.


Le pareció fatal este elemento, nos preguntó a nosotros que pensaríamos si fuéramos a Japón y viéramos en una presentación un tenedor y un cuchillo. Las figuras de animales vale, pero esto ya no es aceptable.

- Cuatro elementos
Había presentaciones con 4 elementos, y eso es impensable en Japón, tiene que ser 3,5 o 7 elementos. En el caso del kusamono con la ranita, dijo que la ranita no complementaba nada, que sobraba.


El día 6 esta composición tenía 4 elementos, pero el día que pasó Taiga el kakejiku ya no estaba.

Yo también he caído una vez en ese error, en una expo de la asociación.

-Colocar los elementos de la forma correcta.
Había varias composiciones que tenían el acento en el lado equivocado. En el ejemplo siguiente, consideró que la posición correcta del kusamono era a la izquierda del árbol. Pero hubo más casos



-Elegir bien las mesas del árbol secundario.
Nunca deben ser más altas que la del principal. Ni tener la misma forma



-Bonsái principal y secundario de la misma calidad.
Este error lleva a no saber con certeza cual es el principal y el secundario. El secundario siempre debe ser el adecuado pero no de igual calidad.


-Mesas adecuadas al bonsái y a su estilo.
Reconoce que no es fácil tener muchas mesas donde elegir pero siempre podemos echar mano de los amigos. En Japón se usan mesas muy tradicionales no hay innovaciones.


Esta mesa le gustó por lo innovadora pero dijo que si se innova en la mesa principal se debe innovar también en la del secundario, que en este caso era demasiado tradicional, le recomendó al propietario buscar una mesa similar para el acompañamiento.

En la siguiente fotografía la mesa del bonsái principal de esta composición le pareció poco adecuada, esta mesa es para un bonsái en cascada o semicascada no para este estilo.



-Poner kusamonos no adecuados o mal establecidos.
Fueron varios los casos en los que dijo que el kusamono era muy grande o muy pequeño para el tamaño del bonsái al que acompañaban.


En otros casos le pareció que el kusamono no estaba bien establecido.



-Bonsái principal y secundario con el mismo movimiento.
Tiene que tener diferente movimiento, Es decir, estilos diferentes, en este caso recomendó acompañar el junípero con un secundario en estilo escoba.



-Elemento secundario demasiado llamativo.
El elemento secundario nunca debe llamar la atención más que el principal. No entendía porque el suiseki se ha presentado con esa maceta, o el suiseki solo en un suiban plano o la maceta sola, es demasiado llamativa ya por si sola



-Bonsái principal de una composición de shohines potente.
Le gustó mucho la composición de shohin pero comentó que el árbol que se pone arriba debe tener una base sólida y en este caso no es así, aunque es muy bonito.



Lo de estas hojas pintadas no lo quiso ni comentar.




Y muchos comentarios más. Me llamó la atención que en una exposición de tanto nivel, todos los presentes coincidíamos en este punto, un japonés sea capaz de sacar tantos fallos, está claro que todavía nos falta para llegar al nivel de los japoneses, quizás la opcioón sea que nos decantemos por un estilo propio, un estilo europeo.

Espero que os haya resultado interesante.

Un abrazo

La última de las demos, en esta ocasión es el turno de Erasmo Garcia, maestro del bonsái conocido por todos nosotros y como no, delante de su especialidad, un acebuche.

Al empezar nos contó que el acebuche ya había sido diseñado por Kunio Kobayashi hace unos años y que ahora él lo iba a retomar pero manteniendo la idea de Kobayashi.





En un primer análisis pensó cambiar ligeramente el ángulo de plantado y para ello pidió que le trajeran una maceta.


Pasó gran parte de la mañana limpiando la vena viva para que quedara bien marcada.









Así llegamos a la hora de comer, en la sesión de tarde contó con la ayuda de Juan Antonio Pérez, Carthago, para alambrar más rápido. En algún momento mientras estuve ausente tuvo otro ayudante pero no os puedo decir quien fue.






 Así les quedó el acebuche. El cambio es notorio.


Unos detalles







 Y con esto terminan las entradas dedicadas a las demos.

Un abrazo

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Visto lo incómodo de la postura, subieron el pino a la mesa. Kevin de vez en cuando salía a fumar y se quedaban los dos alumnos solos limpiando el pino.




Avanzaban rápido. Decidimos tomarnos un respiro y cuando volvimos ya habían terminado de quitar acícula y habían hecho algún jin.





Llegó la hora de irnos a comer. En la sesión de tarde, estuvieron Kevin y Jose solos, llegó el momento de ponerse a alambrar. unas veces estaban los dos trabajando a la vez y otras descansaba uno de ellos.












El maestro vuelve para dar los últimos toques.


Lo bajan al suelo para que lo veamos mejor.




Y posando para las fotos junto al pino.


Atendiendo preguntas.



Y este es el resultado final. Nos dejaron solos con el pino y ellos salieron a fumarse un cigarro.


Unos detalles







Antes y después.


De nuevo el pino.


Terminamos de ver el resultado de las otras demos y al salir me llevé una sorpresa muy agradable, Jose, se acercó a mi llamándome por mi nombre, me dio dos besos y me dijo que me seguía desde que él era pequeño, nos dio la risa y nos pusimos a charlar un poco y luego nos despedimos, reconozco que ese detalle es uno de los que mas me ha marcado del fin de semana, era la primera vez que conocía a alguien que me sigue desde lejos.

Un abrazo

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